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This article explores the filmic relationship between music, text and image through an intertextual reading of Herzog's two Amazonian films, 'Aguirre: Wrath of God' and 'Fitzcarraldo'. When Aguirre and Fitzcarraldo encounter each other in the rainforest, 300 years apart, a complicated interplay of history and legend, truth and fiction, is initiated. Awash with magical occurrence, the forest has its own endlessly repeating soundtrack (written by Popul Vuh). The ability of both explorers, is deaf to the circular sound and attempts to overlay it with a written account of their journey. Fitzcarraldo, on the other hand, enters the forest equipped with a gramophone that plays Verdi arias; he comes with his own soundtrack. Comparison between the two journeys exposes the conventional uses of text/speech and music/song in the film, to reveal music as the predominant driving force behind filmic narrative." (p.99)
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“Modernist approaches are also explored in ‘Angel of the air: Popol Vuh’s music and Werner Herzog’s films’. In this chapter Kevin J. Donnelly focuses on the extent to which Popol Vuh’s music adds to the distinctiveness of Herzog’s feature films of the 1970s and 1980s. From their background in pop and experimental music, Donnelly argues that Popol Vuh provided an appropriate and essential element of atmosphere to the long-take, spectacular style of Herzog, whilst avoiding many of the dramatic functions expected of conventional film scores, in particular underplaying emotional expression. More generally, Donnelly contends that this collaboration reveals significant parallels between New German cinema and so-called Krautrock." (From: Introduction, p.8-9)
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